2026年8月22日

Des boutiques ferment, des rayons se construisent — la même semaine

Samedi : Mimoza | Anime et manga

Cette semaine, on a compté les fermetures d’un côté et les annonces de nouveautés de l’autre, et les deux tombent dans les mêmes huit jours. Alors on a ouvert les articles un par un, pour voir ce que les titres ne disaient pas.

  • Comico s’arrête après treize ans, et la version française de son cousin mondial avait déjà fermé
  • Pendant ce temps, des rayons se construisent ailleurs : KAZÉ, Scholastic, Disney
  • Le fonds public japonais que les journaux disent condamné
  • Les chiffres de la semaine : 260 000 entrées, une deuxième place américaine, un webtoon multiplié par dix
  • Et un générique de fin publié six mois après les faits

Ce texte part de 393 titres collectés automatiquement le 22 août 2026 : 250 venant de Reddit, 136 du fil d’Anime News Network et 7 de YouTube. Les 136 dépêches d’ANN couvrent huit jours, du 14 au 21 août — donc à peu près une semaine, pas une journée. La collecte, elle, s’arrête aux titres et aux résumés. Chaque fois qu’il fallait aller plus loin que le titre, l’article d’origine a été ouvert et lu : seize au total, tous chez Anime News Network. Ce sont les seize dépêches de la liste finale ; la vidéo qui s’y trouve aussi n’a pas pu être ouverte. Ce qui n’a pas été ouvert reste ici au niveau du titre, et c’est signalé à chaque fois.

Les endroits où l’on lit se replient

Lundi, NHN Japan a annoncé la fermeture de Comico, son application de manga gratuite lancée au Japon en 2013. La date retenue est le 6 janvier 2027, treize ans après. Le calendrier est déjà réglé au millimètre. Le 31 août : plus de nouveaux contenus, plus de renouvellement des locations, plus de vente de pièces, plus d’inscriptions, et fin des dépôts d’œuvres par les utilisateurs. Le 28 septembre : les ventes et les locations s’arrêtent complètement, les tickets deviennent inutilisables. Du 7 janvier au 30 avril 2027 : une fenêtre pour transférer sa bibliothèque vers Mecha Comic et se faire rembourser les pièces non utilisées. Avec une réserve que l’article ne cache pas — certains titres resteront hors du transfert, faute d’accord de leur éditeur d’origine.

La ligne qui parle le plus ici est enterrée dans le paragraphe de contexte. La déclinaison mondiale du service, Pocket Comics, avait déjà fermé ses versions anglaise et française en octobre 2025, pour des « business reasons ». La version française avait été lancée en janvier 2022, en visant les lectrices de vingt à trente ans, et elle avait pris la première place de l’App Store local. L’élan n’a pas tenu, écrit l’article, et le lectorat sur place a continué de préférer le manga papier. Autrement dit : il y a quatre ans, une application numéro un des téléchargements en France ; aujourd’hui, la fermeture programmée de la maison qui l’avait produite.

La même semaine, la boutique en ligne de Crunchyroll a retiré les mangas et les light novels en papier. La bascule avait été annoncée en juillet : à partir d’août, boutique réservée aux abonnés Mega Fan et Ultimate Fan, catalogue recentré sur des « curated drops », des produits exclusifs, et un reste de collectibles, de Blu-ray et de textile. Les cartes cadeaux n’étaient plus acceptées après le 14 août, et la remise boutique des abonnés s’est éteinte le même jour. Le détail qui donne l’échelle : Right Stuf, racheté en août 2022, avait vu son catalogue basculer chez Crunchyroll en octobre 2023, et ces articles-là restaient achetables jusqu’à cette mise à jour. L’article rappelle aussi la hausse tarifaire de février aux États-Unis, et mentionne un plan social en mars — l’extrait s’interrompt au milieu de cette phrase, donc on n’ira pas plus loin.

Deux autres disparitions, de nature différente. Ani-One Asia a retiré jeudi la série Chainsmoker Cat de son catalogue, en invoquant la conformité aux réglementations des gouvernements locaux sur les marchés concernés ; en amont, la plateforme taïwanaise Bahamut Animation avait cessé lundi sa diffusion à Hong Kong, après un courrier du département de la santé local visant l’interdiction de publicité pour les produits du tabac en ligne. La responsable du contrôle du tabac de l’agence sanitaire taïwanaise, Lo Su-ying, a déclaré que les images de la série pouvaient tomber sous le coup de la loi taïwanaise sur la prévention des méfaits du tabac. Des marques réelles apparaissent dans l’œuvre, dont Mevius de façon très visible. Le compte officiel a annoncé vendredi le report de l’épisode 9 au 2 septembre, sans faire le lien avec ces retraits. Et à l’inverse, 86 Eighty-Six est revenu vendredi dernier sur Crunchyroll, après avoir disparu entre le 7 avril et le 23 mai selon les archives du web. La phrase suivante de l’article est celle qu’on retient : sept autres titres ont été retirés cette année par la même plateforme, sans annonce.

Dernier compteur de cette section, et il vient d’ailleurs. Sur les 24 messages remontés d’un forum consacré au manga pirate, 13 disent la même chose sous des formes différentes : ça ne marche plus, c’est tombé, est-ce que c’est fermé. Le classement porte uniquement sur les titres des messages, aucun n’a été ouvert, et aucun lien de cause à effet ne peut être posé. Ce qui est nouveau cette semaine n’est de toute façon pas de ce côté-là de la barrière : c’est que le côté officiel publiait au même moment ses propres calendriers de fermeture.

Pendant ce temps, d’autres construisent des rayons

Si l’on suit l’édition française, un nom devrait faire lever la tête. HarperCollins lance aux États-Unis un label KAZÉ Manga, et un panel professionnel est prévu à l’Anime NYC ce samedi 22 août, avec les éditeurs Josh Sippie et Emilia Sowersby ; le descriptif annonce un avant-goût de titres prévus pour 2027. Selon ICv2, le label couvrira une large tranche d’âges, de l’enfance à l’adulte. L’histoire derrière ce nom est plus longue que le communiqué : KAZÉ est né en France en 1994, a été racheté conjointement en 2009 par Shogakukan et Shueisha puis intégré à Viz Media Europe, et en juillet 2025 HarperCollins a repris les activités d’édition manga de Crunchyroll en France et en Allemagne — en rendant au catalogue son ancien nom, sans interruption des séries en cours et sans changement de maquette, la bascule de marque prenant effet avec les parutions d’avril 2026.

Deux autres chantiers, même semaine. Scholastic a annoncé mercredi cinq ouvrages tirés de Tezuka Osamu, réalisés avec Tezuka Productions pour son label Graphix : Atomcat, Princess Knight, The Three-eyed One, Triton of the Sea et Zero Man. Samuel Sattin reste au texte, dans la continuité de « Unico: Awakening », et le dessin sera confié à des auteurs japonais. L’article n’oublie pas le revers de la médaille du précédent : en novembre 2024, « Unico: Awakening » avait été entièrement retiré d’une foire du livre scolaire d’un district de Caroline du Nord après la plainte d’un parent d’élève de première année. Et Disney Publishing a présenté le 14 août, au D23, une initiative « Disney Cursed Love » — de la romantasy inspirée de ses classiques, à paraître d’abord en webtoon puis sur papier en 2027, sept autres titres annoncés sans dates.

Cinq annonces de nouveautés remontent dans la collecte sur la même semaine, dont quatre pour la seule journée du 21 août : Seven Seas, Dark Horse, Yen Press et l’éditeur français Kana ce jour-là, Sendai Books le 16. Une seule a été ouverte et vérifiée, celle de Seven Seas, faite lors de son panel du vendredi à l’Anime NYC : un coffret des six premiers tomes de The 100 Girlfriends Who Really, Really, Really, Really, Really Love You, trois livres audio, et une série d’acquisitions dont Till the End of the Moon, Faraway Wanderers et The Ghost’s Nocturne. Précision qui doit rester visible : ANN indique en fin d’article que sa couverture de l’Anime NYC 2026 est sponsorisée par Yen Press.

L’argent public, et la prudence des verbes

Un titre de la semaine commence par « Newspapers: ». C’est une information de presse rapportée, pas une annonce gouvernementale, et l’extrait consulté ne contient que le contexte, pas le corps de l’article : on s’en tient donc à « des journaux rapportent que le gouvernement japonais s’apprête à supprimer le Cool Japan Fund », sans date ni procédure. Le contexte, lui, est chiffré. Le fonds, l’un des piliers du second gouvernement Abe, a accumulé depuis sa création en 2013 quelque 54 milliards de yens de pertes, soit environ 340 millions de dollars. Le Nikkei signalait dès 2017 que l’essentiel des investissements de l’année n’avait pas donné les résultats attendus ; en 2022, une sous-commission du ministère des Finances discutait déjà d’une restructuration ou d’une suppression en cas d’absence de rentabilité d’ici l’exercice 2025 ; fin juillet, le METI réunissait un comité d’experts, alors que le fonds ne pouvait plus engager de nouveaux investissements sans budget pour l’année suivante. Parmi les lignes passées : 30 millions de dollars dans Sentai Holdings en 2019, 3,6 millions de plus en 2020, et un consortium de streaming monté en 2014 dont le service a fermé en 2017.

À l’autre bout de la chaîne, les American Manga Awards ont remis leur troisième édition. Le prix distingue les personnes et les maisons qui font vivre le manga en Amérique du Nord et au Japon, et ce sont des professionnels travaillant dans l’édition manga nord-américaine qui votent ; le comité est mené par Deb Aoki. Dans la liste des lauréats, le premier tome de Billy Bat, de Naoki Urasawa et Takashi Nagasaki, publié par Kana et Abrams ComicArts, édité par Kristiina Korpus. Figurent aussi The Summer Hikaru Died (tome 6), Cocoon, Mushishi Collector’s Edition, ainsi que Madeleine Jose, Jan Mitsuko Cash et Wendy Chan pour leur travail sur Maid to Skate, MAGICA et Fruits Basket. Deux personnes sont entrées au Manga Publishing Hall of Fame, Akiko Higashimura a reçu l’American Manga Award of Distinction, et Shuhei Hosono, rédacteur en chef de MANGA Plus, le Shueisha Centennial Award. Même mention de transparence que plus haut : la couverture de l’événement par ANN est sponsorisée par Yen Press, et l’article porte la note indiquant qu’il a été modifié depuis sa publication.

Un dernier titre traînait dans la collecte, côté vidéo : une traductrice primée y appellerait l’industrie américaine du manga à doubler ses tarifs. Impossible d’ouvrir quoi que ce soit — ni corps de page, ni description. Donc on s’arrête au constat qu’un tel titre existe. Ce qui est vérifié par ailleurs, et seulement cela : Jan Mitsuko Cash a bien été distinguée par les American Manga Awards pour sa traduction de MAGICA.

Les chiffres qui ont bougé la même semaine

260 000 entrées sur deux jours pour le Comic Market 108. Chiffre à manier avec la précaution que l’article donne lui-même : il n’existe pas de billet nominatif, donc une personne venue deux jours est comptée deux fois. Sur la même échelle, l’édition 107 affichait environ 300 000 entrées, la 106 environ 250 000, la 104 environ 260 000, et la dernière édition d’avant la pandémie 750 000 sur quatre jours. Le vrai mouvement est ailleurs : environ 23 000 emplacements pour les cercles amateurs, soit 700 de moins que lors de l’édition précédente, pendant que le nombre de stands professionnels atteignait un record avec 121 sociétés. Moins de place pour les auteurs autoédités, plus de place pour les entreprises — dans le même hall, la même semaine.

Côté ventes américaines, Jujutsu Kaisen apparaît sur deux tableaux. Le titre de la dépêche indique sa présence, aux côtés de The Summer Hikaru Died, sur la liste d’août du New York Times ; l’extrait consulté ne contient que les positions de juillet, où le tome 30 était troisième, Chainsaw Man quatrième, le tome 1 dixième, Gachiakuta douzième et le tome 1 de The Summer Hikaru Died quinzième. Et sur le classement BookScan de juillet des romans graphiques adultes, la série est annoncée deuxième — là encore au niveau du titre, l’extrait ne contenant aucune donnée de rang. BookScan agrège les caisses de plus de 16 000 points de vente et couvre environ 85 % de la distribution du livre papier aux États-Unis, en nombre d’exemplaires vendus.

Enfin, deux multiplications. Kakao Entertainment a annoncé le 18 août que les vues du webtoon A Bona Fide Killer avaient été multipliées par dix entre la semaine précédant la diffusion de son adaptation en série et celle du 3 au 9 août. L’annonce vient de l’éditeur lui-même, et l’article attribue la hausse à la série mais aussi à la campagne promotionnelle lancée en parallèle sur l’œuvre d’origine : deux causes, pas une. Et Joe Hisaishi a annoncé mardi trois records du monde Guinness, dont le most tickets sold by a classical composer at the Tokyo Dome (single run) et la longest residency by a classical composer at Radio City Music Hall (single run). Le compositeur signe la musique des films de Hayao Miyazaki depuis Nausicaä en 1984.

Un générique arrivé six mois plus tard

Il faut baisser d’un ton pour la dernière dépêche. Screaming Mad George, de son nom Jōji Tani, est mort le 10 février de cette année, à 69 ans. L’annonce, elle, est tombée lundi, par le compte X de son manager — six mois d’écart entre les deux dates, et c’est peut-être ce qui frappe le plus. Musicien d’abord, au sein du groupe punk The Mad, puis parti à New York étudier les arts visuels, il a signé des effets spéciaux sur Predator, Big Trouble in Little China et deux volets des Griffes de la nuit, avant une longue collaboration avec Brian Yuzna à partir de Society en 1989. Du côté des amateurs d’animation japonaise, on le connaît surtout pour son premier film comme réalisateur, l’adaptation en prises de vues réelles de The Guyver en 1991 ; il a aussi conçu le Cherubim du deuxième épisode de l’OAV Spirit Warrior, et cosigné avec Yoko Umezawa la traduction anglaise d’un recueil de Hideshi Hino parue chez Blast Books en 1993.

Récapitulons ce qui a été compté cette semaine, sans chercher à le ranger dans une seule phrase : deux boutiques qui se referment, un catalogue retiré au nom d’une réglementation sanitaire, sept titres disparus sans un mot et un seul retour au catalogue, treize messages qui demandent pourquoi ça ne marche plus, cinq annonces de nouveautés sur la semaine, 260 000 entrées et 700 emplacements amateurs en moins, une multiplication par dix, trois records du monde. Ce qui se dégage, ce n’est pas un déclin ni une embellie — c’est un déplacement de mobilier, et il est bruyant.

Une chose, tout de même, ressort quand on met ces textes côte à côte. La date d’ouverture d’un service se fête ; sa date de fermeture arrive sous la forme d’un tableau, avec des colonnes, des seuils et une fenêtre de remboursement. Cette semaine, ce tableau a été publié plusieurs fois, par des acteurs qui n’ont rien à voir entre eux. Et pendant ce temps, dans la même collecte, des éditeurs remplissaient des rayons pour 2027. Les deux gestes sont vrais en même temps, et rien n’oblige à choisir lequel raconte la suite.

Sources

Les endroits où l’on lit

Les rayons en construction

L’argent public et les prix

Les chiffres de la semaine

Disparition

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